O Que Os Músicos Precisam Saber Para Ler ou Escrever Uma Partitura

Os músicos fazem combinações dos sons musicais, tanto em altura quanto em duração .Existem duas maneiras

 de combinar sons: combinação sucessiva, onde os sons são combinados um de cada vez, que dá origem ao elemento MELODIA e combinação simultânea, onde os sons são combinados todos de uma só vez, que dá origem ao elemento HARMONIA. Existe também a combinação de valores de duração dos sons, que dá origem ao elemento RÍTMO.

Pintura do Tampo Com Goma Laca Purificada

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Como Dobrar as Laterais do Violão Manualmente

- Passo-a-passo -

• Em primeiro lugar faça a forma do violão em MDF..

 

• O dobrador pode ser feito com chapa de alumínio dobrada em formato oval com uma lâmpada incandescente de 100W em seu interior.

 

• Ligue o dobrador e deixe esquentar por 10 minutos.
• Molhe a madeira com borrifador. Em seguida, coloque as duas peças no gabarito, para serem dobradas.
• Abaixe lentamente a parte inferior do violão. Em seguida, a parte superior, antes de terminar a cintura.
• Repita o processo até as laterais se assentarem no gabarito. Em seguida dobre a cintura.
• Deixe no gabarito (forma) por aproximadamente 45 minutos. 

Pequeno Guia das Guitarras Les-Paul

De 1952 até hoje a guitarra Les-Paul básica foi modificada, complementada, remodelada, tirada de linha, relançada e trocou de nome várias vezes.

Les-Paul Standard Lançada em 1952: 1954; cordal "stop" em lugar de trapézio; 1955; cavalete Tune-O-Matic; 1957; dois humbuckers; 1958; acabamento "sunburst"; 1960; saiu de produção; relançda em 1974.

Forma e Tamanho do Violão

A maioria dos violões tem a mesma forma básica: a figura de um oito, composta pelo bojo superior, pela cintura e pelo bojo inferior. No entanto, as dimensões  relativas dos bojos e da cintura variam bastante. O bojo superior, menor, realça as frequências agudas, enquanto o bojo inferior, maior, realça as frequências graves.
O tamanho do violão também varia de acordo com o tipo de instrumento.Violões de tampo plano e cordas de aço variam desde um tamanho padrão ao tamanho jumbo. O de tamanho padrão é semelhante ao violão clássico, em forma e tamanho. O comprimento da escala, contudo, está sujeito  variações menores.
Violões "três quartos", menores, são feitos para crianças e adultos de mãos pequenas.

• Tamanho Padrão

 

• Tamanho Jumbo

• Clássico

Nota: as medidas são aproximadas.

Aprenda a Regular seu Próprio Violão

O Violão Clássico

A Espanha foi o centro de desenvolvimento do violão. Dos poucos grandes homens que delinearam a história do violão clássico, a maioria era da Espanha.
O salto no desenvolvimento da construção de violões clássicos processou-se pelas mãos de um carpinteiro de San Sebastian de Almería, Antônio Torres Jurado (1817-1892). Mais conhecido como Torres, foi, sem dúvida, a figura mais importante na história da construção do violão.

Boas Condições Para Aplicar Um Acabamento Com Verniz A Base D'água

Acabamentos a base d'água tem melhor desempenho a 70 ° F, e 45-50% de umidade relativa do ar. Operando fora desse ambiente pode causar resultados não ideais. Por exemplo, a pulverização a uma temperatura elevada e / ou reduzida humidade irá provocar uma evaporação mais rápida, e tempo não suficiente para o co-solventes coalescer as resinas adequadamente. Por outro lado, a temperaturas reduzidas, e / ou aumento da humidade, pode retardar a secagem ao detrimento da qualidade do filme. Para a alimentação do sifão, recomendamos um tamanho da ponta de 1,8; para pressão do ar use uma ponta 1,3 milímetros. Isto é importante para a atomização adequada e uma espessura de película úmida adequada. Seca, e livre de óleo e de sujeira é sempre uma obrigação para qualquer aplicação do acabamento porque a película úmida, assenta muito bem quando a superfície e o propulsor de ar são livres de contaminantes. Contaminantes quebra ou interrompe a tensão superficial do material, e a tensão superficial uniforme é necessário para um excelente fluxo de saída. Algo em torno de 40-60 psi é recomendado para a pressão da bomba. Use a recomendação do fabricante para a pressão da bomba e pistolas HVLP.

VANTAGENS DE LACA Waterbase

Clareza: compara favoravelmente para a  laca nitrocelulose
Dureza: lápis "dureza zero" de 6H, que é aproximadamente o mesmo que a maioria das lacas de nitrocelulose
Menos solvente, sem COV
fumos muito suaves quando secar
Seca rápido e li facilmente
Pode ser usado para "drop-fill" laca nitrocelulose em trabalhos de reparação
DESVANTAGENS
  Lixar através de camadas de laca pode expor linhas quando tocado para cima.

Aprenda Como Regular Um Violão!

Cores Metálicas das Guiarras Fender

 As cores metálicas das Fender são pigmentos feitos de pós bronzeadores.
Um acabamento metálico é produzido misturando pó bronzeador em verniz claro antes de sua aplicação.
A Fender usa as seguintes cores metálicas no acabamento:

• Lake Placid Blue

 

 

• Shoreline Gold

 

 

 

 

 

•   Inca Silver

 

 

 

• Sherwood Green

 

 

 

• Burgundy Mist

 

 

 

 

As cores metálicas mais usadas  com pós bronzeadores são: Azul, Cinza, Verde, Cobre, Roxo e vários tons de Ouro.

Guitarra Stratocastr Mex Deluxe 380 AW

Segredos do Improviso



Preparação da Madeira Para o Acabamento - Realizando Uma Inspeção Minunciosa

Realizando Uma Inspeção Detalhada

Uma inspeção detalhada envolve procurar por áreas que necessitam de atenção especial para lixamento, e por maiores imperfeições assim como lascas, dentes, amassados, arranhões, problemas nos filetes, resíduos de cola e manchas de gordura. Seja honesto consigo mesmo sobre o que você vê; qualquer imperfeição que você pular agora irá aparecer pior depois que plicar o acabamento.
Molhe a madeira para fazer com que as irregularidades passam aparecer com mais facilidade. Use um trapo umedecido com água ou nafta (nafta na levanta o grão) para realçar qualquer resíduo de cola ou manchas de gorduras que geralmente não são visíveis a menos que a madeira seja molhada. Se isso não for feito até o estagio final da preparação da madeira, você terá que volta depois para eliminá-los.

Preparação da Madeira para o Acabamento - Limpeza dos Contaminantes

A limpeza dos contaminantes é o primeiro estágio da preparação da madeira que vai receber o acabamento. A superfície da madeira deve está completamente limpa especialmente se você está fazendo um trabalho de re-acabamento, se o instrumento foi muito manuseado, ou se você sabe que existe graxas ou óleos na sua oficina. Se você está construindo, e a madeira foi aplainada para a espessura adequada, existe sempre a possibilidade de que as serras, plainas, facas e cortadores usados na superfície da madeira tenham depositado lubrificantes durante serraria. Ou algo na sua oficina pode ter transferido contaminantes.
Quando limpar madeira nova, esfregue as superfícies com três trapos limpos separados, umedecidos (mas não encharcados) para a limpeza na seguinte ordem: (1) nafta para remover ceras, graxas; (2) aguarás para remover silicone; e (3) mistura de amônia com água (7 gramas de amônia em um litro de água quente) para remover qualquer aguarás e silicone deixados na superfície da madeira. Limpe a madeira nesta ordem e você provavelmente não irá ter olhos de peixe ou adesão pobre no acabamento.
Se você está limpando madeira para um novo acabamento e já removeu   o acabamento velho, esfregue a superfície da madeira com cinco trapos limpos, umedecidos para seguinte ordem de limpeza: (1) Água quente para uma lavagem geral dos resíduos e ajudar  a parar a ação dos removedores químicos aplicados para remover o acabamento velho; (2) tinnher ( ou outros solventes apropriados) para remover resíduos do acabamento velho; (3) álcool para ajudar a remover qualquer verniz ou tintura a base de álcool; (4) aguarás para ajudar eliminar silicones; e (5) a mistura de amônia com água quente mencionada acima.

O Primeiro Passo Para a Pintura ou Envernizamento do Violão ou Guitarra

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Comparação entre Amplificador a Válvula e a Transistor

 Quando usado em níveis de volume muito altos, o amplificador a válvula passa a distorcer o som de uma maneira característica. O som se torna rico e quente, em consequência da geração preponderante de harmônicos homogêneos pelo o amplificador. Essa geração e geralmente agradável ao ouvido.
Por outro lado, amplificadores a transistor tendem a produzir preponderantemente harmônicos espúrios, quando sobrecarregados. Isso resulta numa coloração rude e desagradável, em comparação com a reprodução de som em alta fidelidade quando esse tipo de aparelho é usado em volume mais baixo.
Atualmente, a maioria dos guitarristas prefere amplificadores a válvula, também empregados por muitos baixistas. Mas é cada vez maior o número de contrabaixistas que muda para o som claro e mais controlável e para a projeção que se pode conseguir com equipamento solid-state, transistorizado. Alguns músicos  - como Stanley Clarke - usam no palco o que chega a ser um minissistema PA.
Apesar de o equipamento solid-state  ser menor, mais durável e, em geral mais fácil de transportar, a demanda por equipamentos a válvula continua. Isso tem levado muitos fabricantes a tentar combinar o melhor de ambos e a produzir um amplificador a transistor que soe como um modelo a válvula.

Aquecimento
Amplificadores a válvula precisam de um ou dois minutos para chegar à temperatura de funcionamento. Isso acontece porque a válvula só pode funcionar quando o filamento aquece o catodo a uma temperatura suficiente para permitir que os elétrons se libertem de sua superfície, sob a voltagem aplicada. Muitos amplificadores contam com um interruptor de apoio, que desligam as altas voltagens das válvulas, mas mantem os filamentos de baixa voltagem totalmente ligados.
Amplificadores a transistor respondem instantaneamente quando ligados, não precisando de tempo para esquentar. No entanto, a carga inicial de eletricidade que entra nos circuitos do aparelho, carregando os capacitores e estabelecendo as voltagens operacionais através do circuito, causam um ruído surdo nos alto-falantes. Isto é desagradável e, no caso de amplificadores de alta potência, pode até danificar os alto-falantes. Para evitá-lo, muitos amplificadores incorporam um circuito automático, que impede a passagem de corrente aos alto-falantes durante alguns segundos.
Se o amplificador não tiver interruptor de apoio é aconselhável abaixar todo o volume antes de ligá-lo.

O Papel do Amplificador

Um instrumento elétrico com captadores ou um microfone depende de amplificação para aumentar o sinal gerado pelos captadores quando estão sendo usados. Eles não podem ser ligados diretamente a um alto-falante, pois, para que este último possa funcionar é necessária uma quantidade de energia bem maior do que a gerada pela bobina do captador. Por isso é preciso usar um amplificador. O aparelho usa energia elétrica fornecida por uma fonte externa , empregando a voltagem do sinal do instrumento ou voz para controlar a transmissão daquela energia ao(s) auto-falante(s).
Quando pensam em amplificação, muitos têm em mente apenas amplificadores de potência usados para ativar caixas acústicas. No entanto, a palavra "amplificador", em seu sentido essencial, se aplica igualmente a muitos dispositivos de processamento de som que, em geral, têm outros nomes - por exemplo, expansores, equalizadores e limitadores.
Amplificadores operam de duas maneiras - pelo o uso de válvulas ou de transistores. Os processos e até certo ponto, as características do som amplificado, são diferentes em cada caso.
Amplificadores podem ser projetados para reproduzir o sinal de entrada (o som original) na saída (o alto-falante) com um grau de precisão bastante elevado. Este é o significado essencial de "alta fidelidade" (hi-fi). Alta fidelidade é um requisito fundamental na amplificação do som de violões, contrabaixos (quando se deseja som claro e projeção), da maior parte dos teclados, dos instrumentos de sopro e de cordas e, especialmente da voz humana.
Mas os amplificadores também podem ser projetados para promover o enriquecimento tímbrico dos sinais que recebem.
Muitos guitarristas preferem essa qualidade ao som de alta fidelidade, pois é um fator importante na criação de um som exclusivo. O efeito também pode ser usado para alguns instrumentos elétricos de teclado. Para outros instrumentos, esse recurso não é apropriado.
Amplificadores combinados com alto-falante(s) numa só caixa são chamados amplificadores combo.
Sua maior qualidade é serem portáteis. Quando se exige maior flexibilidade (como a necessidade de potência extra), porem, é comum usar unidades em que o amplificador e a(s) caixa(s) acústicas são separados. As partes componentes podem ser montadas uma sobre a outra ou então afastadas , caso se deseje prevenir danos causados ao amplificador pelas vibrações da caixa acústica.

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